В октябре 1968 года слушатели Би-Би-Си услышали необычное объявление: «Сейчас прозвучат произведения Листа, Шопена и Бетховена, которые были ими продиктованы из иного мира Розмари Броун...» После этого в эфире зазвучала музыка, о которой никто прежде не знал.

Эта история — лишь один из эпизодов, поднимающих вопрос о природе души. Согласно одной из гипотез, душа представляет собой сгусток слабых энергий — так называемое астральное тело. Оно способно влиять не только на физическое состояние человека, но и на материальные предметы.

В октябре 1968 года слушатели Би-Би-Си услышали необычное объявление: «Сейчас прозвучат произведения Листа, Шопена и Бетховена, которые были ими сочинены… после смерти». Так радиостанция представила музыку, полученную от давно ушедших композиторов. За всем этим стояла лондонская домохозяйка Розмари Броун — женщина, утверждавшая, что духи великих музыкантов диктуют ей новые сочинения.

Кто диктовал ноты домохозяйке

Розмари Броун не была профессиональным музыкантом. Она годами не подходила к старому пианино, пока однажды не решила тронуть клавиши. В тот момент, по её словам, она ощутила чьё-то присутствие за спиной. Обернувшись, женщина увидела Ференца Листа. Композитор, умерший в 1886 году, будто бы взял её пальцы в свои и повёл по клавишам — зазвучала неизвестная мелодия.

Лист стал являться почти ежедневно. Розмари сравнивала это с тем, что он «пользовался моими руками, словно парой перчаток». Сперва музыка рождалась спонтанно, но потом женщина попросила записывать её нотами. Так начали появляться партитуры, якобы сочинённые Листом уже после смерти.

Позже Лист привёл с собой «бледнолицего человека с мягкими чертами лица» — Фредерика Шопена. Тот тоже начал играть руками Розмари и оставлять нотные записи. За ними последовали другие композиторы: Бетховен, Шуберт, Бах, Дебюсси. Моцарт, правда, надолго не задерживался — почему, женщина не объясняла. Всего от покойных гениев она получила около четырёхсот произведений — не набросков, а законченных композиций, в основном для фортепиано, но иногда и для симфонического оркестра.

Что сказали эксперты

Редакция Би-Би-Си не стала полагаться на одни слова. Партитуры отдали на экспертизу. Специалисты изучили не только музыкальный язык, но и почерк, систему записи. Выводы ошеломили: каждое сочинение соответствовало стилю приписываемого автора, а рукописные ноты — индивидуальной манере письма Листа, Шопена, Бетховена и других. Подделать такое, по мнению профессионалов, практически невозможно.

Скрипач и дирижёр Иегуди Менухин признавался: «Я смотрю на эти манускрипты с величайшим почтением. Каждая пьеса определённо выдержана в стиле композитора». Британский композитор Ричард Родни Беннет добавлял: «Импровизировать умеют многие, но такую музыку невозможно подделать без многолетних упражнений. Лично я не сумел бы подделать что-нибудь под Бетховена».

Скептики, впрочем, оставались. Сама Розмари могла обладать скрытым талантом и глубоким знанием музыки, накопленным бессознательно. Но откуда тогда взялся почерк? И как объяснить объём и качество материала, созданного человеком без композиторского образования?

Душа на весах

История Розмари Броун — лишь один из эпизодов, заставляющих иначе взглянуть на природу сознания. В конце XX века наука в массе своей отрицала существование души, считая её религиозной метафорой. Но в новом тысячелетии стали накапливаться данные, которые трудно списать на вымысел.

В Институте полупроводников Академии наук Литвы доктор естественных наук Эугенюс Кугис провёл серию точных измерений. Он фиксировал, что в момент смерти человек теряет от 3 до 7 граммов веса. Кугис предположил, что это и есть масса души — «сгустка слабых энергий», астрального тела, способного влиять на физические объекты.

В Принстонском университете пошли дальше: там душу попытались не взвесить, а зафиксировать её воздействие. Экстрасенса сажали под установкой, из которой сыпались лёгкие шарики. Когда он не концентрировался на них, те образовывали ровную горку. Но стоило мысленно приказать шарикам изменить форму — горка послушно менялась. Исследователи сочли это проявлением астрального тела.

Цвет души и её уход

Литовские исследователи Лолита и Дарюс Жукасовы создали аппарат, который, по их утверждению, визуализирует душу. Человек клал руку на датчик в форме ладони, камера снимала его голову, а на мониторе появлялся цветной контур — аура, меняющая оттенки в зависимости от настроения, мыслей и самочувствия.

Петербургский профессор Константин Коротков, доктор технических наук, использовал метод газоразрядной визуализации. Его аппаратура фиксировала свечение пальцев в сильном магнитном поле. Наблюдая за умершими, команда Короткова видела, как некая энергетическая субстанция постепенно покидает тело. Особенно сильным и неприятным для исследователей было воздействие поля недавно умерших молодых людей — учёные испытывали физический дискомфорт.

Коротков изучал и обратный феномен — временное исчезновение биополя у живых экстрасенсов. На экране прибора вместо стабильного силуэта вдруг возникали хаотичные вспышки. Тело оставалось на месте, но его энергетический контур пропадал. Профессор интерпретировал это как выход души за пределы физической оболочки — явление, знакомое многим мистическим традициям.

Все эти эксперименты, при всей их неоднозначности, рисуют любопытную картину. С одной стороны — домохозяйка, записывающая ноты под диктовку призраков. С другой — лабораторные данные о потере веса, изменении формы сыпучих тел и свечении пальцев. Прямой связи между этими сюжетами нет, но вместе они заставляют задуматься: что, если сознание не исчезает со смертью мозга? И может ли оно сохранять не только память, но и способность творить — как утверждала Розмари Броун, чьи манускрипты до сих пор вызывают споры среди музыковедов.

В октябре 1968 года слушатели Би-Би-Си услышали необычное объявление: «Сейчас прозвучат произведения Листа, Шопена и Бетховена, которые были ими написаны после их смерти». Так началась одна из самых загадочных передач в истории радио. Речь шла о феномене, который и сегодня вызывает споры — может ли личность композитора, его душа или некая информационная матрица продолжать творить после физической смерти?

Идея не нова. Ещё Альфред Хичкок заметил: «Все любовные сцены, которые начинаются на съёмочной площадке, заканчиваются в постели». Но здесь метафора обретала пугающую буквальность: творческий акт, начатый при жизни, словно бы продолжался за её пределами. В студии Би-Би-Си утверждали, что медиум Розмари Браун, не имевшая музыкального образования, записывала произведения, которые ей диктовали духи великих композиторов. Лист, по её словам, буквально водил её пальцами по клавишам, и из-под них лилась мелодия, которую эксперты признавали стилистически близкой к манере венгерского гения.

Случай Розмари Браун — лишь один из эпизодов в долгой истории попыток понять, что происходит с сознанием после смерти. Известный российский биолог Пётр Гаряев, основатель волновой генетики, подошёл к вопросу с научной стороны. Он утверждал: «Когда мы умираем, мы не исчезаем. Мы сохраняемся на уровне личности». По его представлению, человек — это информационно-энергетическое содержание генетической молекулы, свёртка материального и энергетического тела, физической оболочки и души. Каждый из нас, говорил Гаряев, метит собой пространство: комнату, где находился, воздух, которым дышал, вещи, к которым прикасался. На всём остаётся отпечаток личности. Вопрос о том, помним ли мы себя после смерти, осознаёт ли себя наше тонкое тело, остаётся вне эксперимента, но эмпирических данных, накопленных человечеством, достаточно, чтобы предположить: да, помним.

Свидетельства, собранные из мистических откровений, религиозных учений и научных экспериментов, сходятся в одном: душа способна покидать тело, существовать вне его, видеть иные миры, а затем возвращаться и продолжать земную жизнь. Исследования рубежа тысячелетий, опыт человечества и информационно-распределительная структура, разработанная Юрием Фоминым, объясняющая многие загадки сознания, позволяют с уверенностью утверждать: душа есть, и она бессмертна.

Но если душа сохраняет индивидуальность, может ли она продолжать творчество? Случай с Розмари Браун — не единственный. История знает примеры, когда люди, далёкие от искусства, внезапно начинали создавать произведения в манере давно ушедших мастеров. Скептики говорят о скрытых талантах, самовнушении или ловком обмане. Однако экспертизы некоторых работ ставили музыковедов в тупик: слишком точно воспроизводились характерные приёмы, которые не могли быть известны непрофессионалу.

Кстати, мы уже писали о других аномалиях, которые не вписываются в привычную картину мира: NASA показало снимки 1996 года, которые не может объяснить. Там тоже речь шла о феноменах, где привычные законы физики дают сбой. Возможно, и посмертное творчество — часть той же непознанной реальности, где информация не исчезает, а лишь меняет носитель.

Гаряев подчёркивал: личность сохраняется как информационная структура. Если это так, то что мешает этой структуре взаимодействовать с сознанием живых людей? Медиумы, подобные Розмари Браун, возможно, выступают в роли приёмников, улавливающих сигналы из иного пласта бытия. И тогда объявление на Би-Би-Си в 1968 году — не курьёз, а попытка приоткрыть дверь в область, где смерть перестаёт быть финальной точкой.