На последних торгах аукциона Christie's случилось то, что способно затмить любую сенсацию в мире искусств. За смешную по меркам великих полотен цену — $21 тысячу, стоимость потрёпанного автомобиля — с молотка ушёл небольшой рисунок на древнем пергаменте. Но настоящая буря разыгралась не вокруг цены, а вокруг имени: всё громче звучат голоса тех, кто считает, что эта работа принадлежит не малоизвестному немецкому художнику XIX века, а левой руке самого Леонардо да Винчи.

В прессе и интернете кипят нешуточные дебаты. Рисунок размером 33 на 24 сантиметра, выполненный мелом, карандашами и чернилами на пергаменте, натянутом на доску, изображает профиль молодой женщины. Официально он проходил под сухим бюрократическим титулом «Голова молодой девушки в профиль, одетой в платье эпохи Ренессанса». Но если верить оксфордскому профессору Мартину Кемпу, авторитетному историку искусств, перед нами — утерянная страница из книги возрастом в полтысячелетия, и запечатлена на ней Бьянка Сфорца, родная дочь герцога Миланского Людовико Сфорца, при дворе которого как раз служил да Винчи.

Портрет из свадебной книги

Кемп утверждает: портрет создавался для свадебной книги юной леди. «Мы абсолютно уверены, что данная работа — это страница из книги, — говорит он. — На пергаменте видны следы от подшивки и дырочки для крепления страницы к переплёту. Там же оставлены следы обрезов страниц ножом». В интервью изданию LiveScience профессор признался: «Такая находка — настоящее чудо. Когда работаешь над изучением артефакта, которому 500 лет, тайны и загадки возникают ежеминутно. Вряд ли здесь обойдётся без шероховатостей».

Впервые версию о да Винчи Кемп выдвинул ещё в 2010 году после исследования пергамента мультиспектральной камерой. Теперь же он готов говорить и об источнике появления портрета, и об авторстве. Журнал LiveScience попытался собрать комментарии у других историков живописи, но большинство рисковать не стало. Лишь директор Венской галереи высказался категорично: «Исследования, проведённые в лаборатории нашей галереи, полностью опровергают версию Кемпа. И я в ней сильно сомневаюсь».

Загадка происхождения

Портрет отправили на аукцион Christie's в 1998 году. Тамошние искусствоведы приписали его немецкому художнику Назаренесу, подражавшему мастерам Ренессанса. Однако радиоуглеродный анализ поставил крест на этой атрибуции: он показал, что рисунок создан между 1440 и 1650 годами — куда раньше XIX века. Кемп же не успокоился. Впервые он увидел рисунок в интернете, а в 2008 году получил репродукцию по электронной почте и сразу определил: «Рисунок сделан левой рукой да Винчи. Я в этом уверен». Чтобы убедиться в своей правоте, он отправился в Цюрих к другу Паскалю Котте, специалисту в области искусств и основателю аналитической фирмы Lumiere Technology в Париже. После долгих исследований они опубликовали совместный научный труд «Красивая принцесса: история нового шедевра Леонардо да Винчи». Но многие специалисты с этим мнением резко не согласились.

Стоит уточнить: портрет выполнен на пергаменте из натуральной кожи, изготовленном по особой технологии для письма, рисунков и печати. Прежде ни одной работы да Винчи на пергаменте не находили, хотя в книгоиздательстве его применяли часто. Все эксперты сходятся в одном: портрет взят из книги — с левой стороны страницы видны следы подшивки.

Иголка в стоге сена

«Наши шансы идентифицировать источник появления пергамента и установить его авторство равны шансам найти иголку в стоге сена», — заявлял Кемп. Так было до тех пор, пока к процессу не подключился американский специалист Дэвид Райт из Калифорнийского университета в Беркли. Он предложил поискать источник в книгах Sforziad. Таких книг Кемп отыскал всего четыре экземпляра: в Национальной библиотеке Варшавы, в Лондоне и в Париже. Появились неплохие шансы доказать, что портрет «Красивой принцессы» некогда вырвали именно из варшавского фолианта. Известно, что варшавскую книгу реставрировали в XVIII веке, а создана она была как раз в период, когда да Винчи служил у герцога Сфорца — между 1481 и 1499 годами. И да Винчи был единственным художником-левшой при дворе.

Изучая книгу и пергамент, Кемп обратил внимание на идеальное совпадение стежков и отверстий для сшивания переплёта. Пергамент для книги изготавливали из отборных сортов кожи, и хотя страницы немного различались по толщине, их текстура оказалась идентичной. Одинаковыми были и надрезы на полях — их делали одним и тем же инструментом. «Очевидно, что страницы обрезались одним ножом, — говорит Кемп. — Но когда речь идёт о предметах, которым 500 лет, всегда найдутся скептики, которые усомнятся даже в очевидных фактах». Кемп и Котте немедленно опубликовали все выкладки: фотографии книги, обрезов, результаты химических анализов. При этом в своих работах они уже настойчиво называли рисунок «La Bella Principessa» — «Красивая принцесса», словно вопрос с авторством решён окончательно.

Червь сомнений и отпечаток пальца

Арт-директор Венской картинной галереи Альбертина Клаус Шрёдер заявила: «Мы решили не приобретать это произведение, так как нас никто не смог убедить в том, что мы имеем дело с работой Леонардо да Винчи». А пресс-атташе галереи Верене Дахлитц на вопрос LiveScience ответила категорично: «Я и мои коллеги всё ещё убеждены, что данное произведение не является подлинной работой да Винчи. Мало того, мы уверены, что оно сделано в XIX веке, а это снимает все вопросы».

Показательно, что многие специалисты упорно отказываются давать собственную оценку работе Кемпа и Котте. Слишком велик риск ошибиться и навсегда испортить репутацию. Профессор Вашингтонского университета Уильям Уоллас заметил: «Историков и учёных легко понять. У каждого из нас есть эго, свои принципы, а за нашими спинами стоят сотни рядовых сотрудников, которые смотрят на нас, открыв рты. Велик страх совершить ошибку. Всем нужны неопровержимые доказательства».

И одно такое доказательство, похоже, нашлось. На пергаменте обнаружили отпечаток пальца, который криминалисты идентифицировали как аналогичный отпечатку на картине да Винчи «Святой Иероним в пустыне». Это уже мощный удар по скептикам. Фонд National Geographic объявил о намерении выделить средства на публикацию работ и дальнейшие исследования. К процессу готов подключиться Оксфорд, а в 2012 году ожидается выход документального фильма об изысканиях Мартина Кемпа. Остаётся лишь ждать — и надеяться, что правда, какой бы она ни оказалась, скоро станет известна.